Nostos si Creatie

Nostos si Creatie. Eseuri \n \n Miniaturile hermeneutice din acest volum comunica prin plasma semantica a doua concepte cu venerabila traditie in cultura europeana, ambele pulsand in fiecare text, cu diferite intensitati. Este vorba despre nostos si oikos. In climatul genuin, acela al Odiseei homerice, nostos-ul conoteaza, precum se stie, intoarcerea la ordinea caminului, la oikos. Mediind intre patrie (glia strabuna) si expatriere (exil), termenul nostos nu inseamna exclusiv revenire acasa, ci si, deopotriva, plecare, sosire pe un alt taram. Si intoarcere, si pribegie, asadar. Coprezenta acestor sensuri contrare face din nostos un enantiosem ("un significant contradictoire", cu expresia lui Barthes). Seama tinand insa de nuantele pe care fiecare dintre cele doua falduri de sens le-au dobandit odata cu timpul, nu avem de a face cu o contradictie ireductibila, ci cu una strabatuta de energiile recesivitatii, i.e. cu o relatie binara in care unul dintre elementele constitutive il "domina pe celalalt, care totusi pastreaza o semnificatie superioara" (Mircea Florian). Bunaoara, exilul preia prerogativele nostos-ului, conotand implinirea destinului prin creatie ca realizare axiologica a imposibilei intoarceri, ipostaza vizata de nivelul liminar al cartii - Pribegia sau opera-nostos (Vintila Horia, L. M. Arcade) -, dupa cum nostos-ul nu este strain nici de sensul revelatiei de sine, ipostaza ilustrata la cel de-al treilea nivel analitic, Profiluri (re)gasite (Caragiale, Macedonski, Vianu, Doinas, "dialogul" Cretia-Pessoa). Un caz particular al ecuatiei nostos-oikos il constituie "exilul" basarabean: vaduvit de propriul grai, oikos-ul este resimtit aici ca pribegie (Grigore Vieru, Ion Hadarca), iar carturarul Mihai Cimpoi pune in exerga patosul oikofiliei ce marcheaza "exilul estic", aspect iscodit in miezul volumului. Corolarul celor trei decupaje din faldurile semantice ale ecuatiei nostos-oikos ni-l ofera Brancusi: atat in existenta, cat si in creatia sa, Ithaka si Lumea sunt totuna. - Autorul De multe ori, Pompiliu Craciunescu se inalta, cu termenii hermeneuticii sale, atat de sus deasupra si numai aparent in afara textului, de unde capteaza sensurile esentiale, incat te obliga sa citesti operele ca sa pricepi si sa accepti interpretarea. Se practica, deci, un gen de critica antrenanta ce largeste orizontul cititorului. - Elvira Sorohan Ne putem intreba daca in fata unor texte cum sunt cele ale lui Vintila Horia, puternic marcate intelectual, lectura obisnuita a criticului, supusa inca "purismului" estetic si impresiei imediate, empatice sau nu, ramane adecvata, asadar atingand intreaga desfasurare a resurselor textuale si paratextuale. In prelungirea respectivei intrebari, un raspuns in genul celui oferit de Pompiliu Craciunescu (v. Vintila Horia: transliteratura si realitate, 2011) se cuvine privit cu deosebita atentie. Apartinand, generic, de ceea ce, cu o deschidere mai ampla, se numeste transdisciplinaritate (pe linia initiata, in ordinea "tertului inclus", de Stephane Lupasco si dezvoltata de Basarab Nicolescu), comentariul mentionat vizeaza depasirea abordarii literaturii, mai exact a literaritatii, din unghiul restrictiv al unui "in sine si pentru sine". Nu negarea acesteia e in cauza, fiindca e previzibila tocmai "re-caderea" in literatura, dar prin trecerea dincolo de formele si superficiile ei, de ceea ce este imediat simtit si denotat comod, pentru a atinge - in cazul unor texte-exceptie - pluralitatea semnelor si sensurilor de